La Técnica del Grabado

miércoles, 4 de mayo de 2011

Índice

1. Introducción

2. Historia

3. Grabado en relieve

La xilografía y la linografía

4. Grabado en Hueco

- Métodos Directos

· Al buril

· Punta seca

· Mezzotinta

- Métodos indirectos

· Aguafuerte

· Aguatinta

· Barniz blando

· Tinta china con azúcar

5. Litografía

6. Otras técnicas:

· Monotipia

· Esmaltografía

· Estarcido

· Serigrafía

7. Vocabulario básico

8. Bibliografía recomendada

Entendemos por grabado[1] el total de técnicas que permiten obtener una imagen mediante la presión a mano o a máquina de una hoja de papel contra una matriz en la que se encuentra el dibujo entintado que ha sido grabado en el soporte mediante algún tipo de instrumento de acero o algún ácido corrosivo para dejar una placa con una imagen el alto o bajorrelieve.

En su día fue una técnica innovadora, sobre todo para el campo ornamental más que el artístico. Hoy en día ha quedado relegado a este último, como una técnica que aún tiene un cierto encanto, aunque es difícil encontrar un artista que se limite a ella. Parece que, en la actualidad, predominan las obras hechas mediante la técnica del aguafuerte. También se empiezan a considerar dentro del mismo grupo que los grabados[2] (aunque no son lo mismo, pues el proceso artístico es muy distinto, ya que no se necesita preparación de matrices, etc.) técnicas de impresión en tinta con impresoras de alta calidad, como la técnica del glicée, una impresión en alta calidad con impresoras del tipo iris de una obra hecha para ser digitalizada e imprimida.

[1] Giubbini, Guido y ARmani, Elena. «Grabado y estampación» en Corrado Maltese (Coord.). Las Técnicas artísticas. Ed. Cátedra. 1980. Madrid. Pp.235-239

[2] http://www.clubdelgrabado.com/ [Consulta: 12/04/2011]

Historia

En la Prehistoria encontramos el llamado grabado rupestre, que se realiza sobre roca mediante un utensilio cortante de metal o piedra. Ya en Egipto, en el siglo IV a. C. se usa la estampación sobre tejidos pero es en el siglo VII cuando se empieza a emplear la técnica sobre papel en China.

En Europa comienzan a surgir los primeros grabados (xilografías) a finales del siglo XIV, de temática religiosa ilustrando asuntos como el Apocalipsis. Las xilografías darán origen posteriormente a la imprenta^{^[1]}. En el siglo XV hay una gran divulgación de las imágenes de devoción hechas en grabado; en este mismo siglo en Italia, Raimondi será el primero que le dé cierto prestigio al grabado de reproducción.

La técnica con color se empezó a utilizar a principios del siglo XVI^{^[2]}. En el siglo XVII hay muchos grabadores famosos, se destacan a Seghers, Van Dyck y Rembrandt. La técnica del aguafuerte fue utilizada por Goya y los dibujantes de las sátiras inglesas (Rowlandson, Hogarth) En el siglo XIX la litografía fue usada por los artistas románticos. En Japón es muy importante el ukiyo-e (grabado japonés sobre madera), un estilo con un delicado juego con planos, líneas y ausencia de modelado. En el siglo XX, la fotografía sustituye al grabado como medio de reproducción. Aparece una nueva técnica de impresión, la serigrafía (practicada anteriormente en China), en la que destaca el artista Vasarely.

[1]Fernández Arenas, José. Introducción a la conservación del patrimonio y técnicas artísticas, 1.ª edición, Barcelona, Ariel, 1996, p. 94.

[2]Maltese, Corrado. Las técnicas artísticas, versión española de José Miguel Morán y María de los Santos García, Madrid, Cátedra, 1980, p. 276 (col. Manuales Arte Cátedra).

Grabado en relieve

La xilografía la técnica de grabado hecha con planchas de maderas duras, como la del boj, el cerezo o el peral. No obstante debemos citar también el linóleo, material fabricado a partir de aceite de lino que se viene utilizando ocasionalmente en los últimos decenios en sustitución de la madera, pues aunque no permite la finura de esta, resulta más fácil y blando para la talla. A veces se conoce como linografía a esta variante que usa linóleo, aunque básicamente es la misma técnica.

El proceso de grabado comienza realizando el dibujo a lápiz sobre la plancha de madera bien seca y lijada. Posteriormente se traslada el dibujo a tinta, sabiendo que estará del revés con respecto a la imagen que se quiere obtener.

Con un cuchillo de hoja corta, punta viva y muy afilada se comienza a tallar la madera perpendicularmente, rozando el dibujo primero por un lado y luego por el otro de cada trazo; esta operación se conoce como tajo. Situando la hoja oblicua respecto de los primeros cortes se realiza un segundo, el contratajo, que, encontrándose con el primero, hace saltar la madera.

Una vez contorneado todo el dibujo por este surco, se procederá a sacar la madera de las partes destinadas a ser blancas con diferentes gubias, teniendo en cuenta que las zonas amplias de blanco deben ser talladas más profundamente para evitar que se manchen de tinta. Cuando toda esta talla se realiza en el sentido de la fibra de la madera la llamamos talla al hilo, y en caso contrario a contrahilo.

Grabado en hueco

La técnica del grabado en hueco consiste en conseguir una imagen a través de arañar una matriz metálica, ya sea de aluminio o de acero, mediante medios químicos o mecánicos para hacer coincidir las partes oscuras con las incisiones o arañazos y luego depositar en ellas la tinta.

Métodos directos

El método directo de los grabados en hueco consiste en intervenir sobre la plancha realizando incisiones para conseguir la imagen. Existen tres maneras:

· Al buril: consiste en realizar en dibujo sobre la plancha metálica utilizando exclusivamente un buril. Esto permite realizar incisiones más profundas para alojar una mayor cantidad de tinta. Esta técnica se utiliza sobre todo en el ámbito de la joyería ya que se considera bastante difícil de realizar. Los materiales: el oro y la plata y en ocasiones con el acero.

· Punta seca: se utiliza un punzón, en él se puede colocar una aguja, un diamante o un rubí produciendo líneas más finas que con el método anterior. A menudo aparecen limaduras que se dejan para dar un efecto difuminado.

· Mezzo-tinta: procede del italiano y es conocido también por el nombre de “grabado a la manera negra”. Su función es conseguir un formato más oscuro en toda la plancha que se ira matizando para conseguir los tonos blancos bruñendo su superficie.

Métodos indirectos

A diferencia de los métodos anteriores, en los métodos indirectos, la superficie es trabajada a través de sustancias químicas que atacan la superficie. Hay varios:

· El grabado al aguafuerte: Se cubre la matriz con un barniz protector dejándolo secar para que adopte una forma sólida. Después con un punzón se retira el barniz haciendo la figura del dibujo y se quita el resto. Finalmente se introduce la plancha en una mezcla de ácido nítrico que muerde las líneas descubiertas por el barniz.

· El grabado al aguatinta: se utiliza con el fin de conseguir texturas y tonos planos. La plancha se cubre con un polvo muy fino de resina de colofonia que calentándose forma una superficie cristalizada adherida. Por último se introduce la matriz en el ácido.

· Barniz blando: se utiliza para imitar la textura del lápiz. Cosiste en utilizar un barniz muy pegajoso a la superficie y adherirle un papel de seda (caracterizado por su finura). A continuación se repasa con un lápiz de grafito las zonas que quedaran pegadas y se retira el resto.

· Técnica de la tinta china con azúcar: permite dibujar sobre la placa con tonos planos. Al preparar el polvo de colofonia se mezclan tinta china con azúcar y con ella se hace el dibujo con un pincel. Una vez seco se cubre con el barniz y se introduce en agua para que la tinta se diluya y quedan al aire la plancha y la resina en las zonas donde se habían aplicado el dibujo. Para finalizar se retira la tinta china con azúcar y se introduce la plancha en el ácido.

Litografía

En la litografía se distinguen dos métodos: El calcográfico, en el que es el litógrafo quien escribe o dibuja directamente sobre la piedra, con plumilla de acero y el planográfico, en el que el litógrafo transporta a la piedra, invertidos, los dibujos o escritos preparados sobre el papel, con tinta o lápiz graso.

El proceso de impresión se basa en la repulsión recíproca entre sustancias grasas o resinosas y el agua y en la propiedad que tiene la piedra de retener tales sustancias grasas. Tras obtener el dibujo sobre la piedra con una sustancia grasa, se humedece con una esponja y luego se pasa por ella un rodillo de entintar. Las partes que constituyen el dibujo han rechazado el agua, retienen la tinta, que es rechazada en cambio por las partes húmedas de la piedra. Luego se superpone una hoja de papel, sobre la que se ejerce la presión de un torno o de un cilindro de la máquina de imprimir litográfica, obteniendo el traslado al papel de la capa de tinta que constituye el dibujo.

Otras técnicas

Monotipia

Sobre una placa de vidrio lisa, normalmente o de cobre pulido o porcelana, se crea la imagen con óleo, acuarela o tinta. La imagen también se puede crear a través del sistema de inversión, aplicando una base de color y retirando pigmentos hasta conseguir una imagen. La imagen se imprime sobre papel mediante la presión, bien manual, bien con prensas de grabado. Está técnica permite una única copia de calidad.

Esmaltografía

Técnica externa, considerada dentro del grabado porque permite una serie de impresiones muy particulares, gracias a los relieves que se consiguen en las placas metálicas mediante el uso del esmalte.

El esmalte, compuesto por sustancias como sílice, minio, sosa y los colorantes deseados; es aplicado de forma convexa a un soporte metálico, que debe estar limpio y seco, para, soportado por una piedra, introducirse en horno donde metal y pasta vítrea (esmalte) se fusionaran creando las placas que luego servirán para hacer impresiones.

Estas impresiones deberán hacerse sobre un soporte adecuado, esto es, un papel bastante grueso, porque dada la profundidad de los relieves de la placa, sino el papel no resistiría la impresión.

Estarcido

El estarcido, o esténcil, es una técnica artística de decoración en la cual, una plantilla que tiene un dibujo recortado se usa para aplicar pintura, echándola a través del recorte, por lo que se consigue una imagen igual que el molde.

Primero se recorta la imagen deseada en una hoja de papel duro. Esta plantilla, se sitúa nuevamente sobre otra hoja de papel y se aplica la pintura por toda la superficie. La pintura que llega a la hoja inferior, es la que se plasmará finalmente en el soporte deseado, que puede ser variado: muros, papel, cartón, madera, etc.[1]

Serigrafía

La serigrafía es una antigua técnica de grabado de origen chino. La tinta, se filtra por una pieza de seda mediante la presión de una paleta de goma, de modo que se deposite sobre una hoja de papel colocada debajo. Si la pieza de seda está tapada en determinados puntos y no en otros (con barniz, o con trozos de material impermeable) el color pasará a la hoja a través de la seda correspondiente a las partes descubiertas, según un determinado dibujo.[2]

[1] http://es.wikipedia.org/wiki/Estarcido [Consulta: 11/04/2011].

[2] Maltese, Corrado, (Coord.). Las técnicas artísticas, Madrid, Manuales Arte Cátedra, 2001, p. 275.